（一）
粤海西郊的古龙窑遗址，断壁残垣间散落着许多碎瓷片，其中片青花残片上，画着半朵莲花，花瓣的纹路里嵌着些暗红色的釉料，与窑边古井里渗出的水色形成奇特的呼应。陈晓明踩着窑砖往里走，窑炉的内壁布满了烟熏的痕迹，其中处窑壁的凹陷里，嵌着只完整的青花瓷瓶，瓶身上的莲花图案与残片严丝合缝，瓶口用软木塞封着，塞子上的蜡封印着个“瓷”字，与窑口石碑上的刻字完全一致。
“这瓷瓶邪门得很。”瓷窑看守人老陶正用软布擦拭着瓶身，布上沾着些釉料的碎屑，“上个月清理窑底的积灰时，从火膛里挖出这只瓷瓶，当晚就梦见个穿窑工服的匠人，抱着瓷瓶对我喊‘窑要塌了，快把信件送出去’，醒来时发现瓷瓶的瓶底被人钻了个小孔，孔里掉出些纸渣，拼起来像‘速传’二字，窑边的柴房里，还堆着些未上釉的素坯，坯体上的刻痕与瓷瓶的莲花纹如出一辙。”
他从窑边的木箱里取出个棉垫包裹，打开时，一股混合着瓷土与松烟的气息扑面而来。包中的青花瓷瓶高约半尺，瓶腹的莲花纹是用特殊的“釉下彩”绘制，用窑火烤过后，花瓣会显现出细小的字迹——这是“藏信瓷瓶”，不同的花瓣对应不同的密信内容：外层花瓣写着接头地点，中层花瓣记着联络暗号，内层花瓣藏着行动时间。
“这匠人是你祖父？”陈晓明指着瓶底的“陶”字款识，“窑志记载，1948年，古龙窑的窑主陶青釉利用瓷窑为地下党传递密信，他发明了‘瓷信传递法’，在素坯上刻好密信，上釉烧制后，字迹会隐于釉色之下，只有用窑火的余温加热，才能显形，后来在一次国民党清剿时，为保护藏在瓷瓶里的重要信件，故意点燃窑火，将瓷瓶藏于火膛深处，自己却被倒塌的窑壁掩埋，传说他把地下党的武装分布图藏在了瓷窑的暗道里，用这些瓷瓶做标记。”
老陶的软布突然从手中滑落，在瓷瓶上撞出清脆的声响：“我爷爷确实叫陶青釉，”他声音发颤，“我爹说爷爷是‘窑王’，专在瓷器的釉色里藏密信，1948年深秋的一场大火后，古龙窑就再没开过窑，有人说窑被炸毁了，有人说爷爷带着密信投奔了解放区，只有这只瓷瓶，每年开窑祭时都会被人摆在窑口，像在等谁来启封。”
瓷窑的火膛底部，有块青灰色的窑砖颜色比周围深，砖缝里嵌着些青花瓷的碎片，与瓷瓶的质地相同。陈晓明将瓷瓶放在窑砖中央，用窑火的余烬加热瓶身，莲花纹的外层花瓣突然显现出字迹：“瓷窑东五十步，老槐树洞。”——这是地下党的接头地点，与窑志记载的“槐洞传信”完全吻合。
（二）
按照瓷瓶的指引，陈晓明在窑东五十步的老槐树下，果然找到个树洞，洞底铺着层防潮的油纸，里面藏着三只相同的青花瓷瓶，瓶身上的莲花纹分别处于“含苞”“半开”“盛开”三种状态——对应密信的紧急程度：含苞为“一般”，半开为“紧急”，盛开为“特急”。
将盛开的瓷瓶带回窑内，用更高的温度加热，中层花瓣的字迹逐渐清晰：“月圆之夜，持莲纹瓷片为记。”——这是联络暗号，与陶青釉日记里的“以瓷为凭”记载一致。继续加热至瓶身微烫，内层花瓣终于显现出时间：“十月十五，子时三刻。”
“这是‘莲开传信’！”老陶捧着瓷瓶，指着眼眶泛红，“我爹说过，爷爷在瓷窑的内壁上刻着‘釉下藏锋’的口诀：坯是骨，釉是皮，字是魂，火是令，只有窑火到了特定温度，字才会显形——你看这只半开的瓷瓶，中层花瓣的暗号里还画着个小窑炉，意思是‘在瓷窑内接头’！”
瓷窑的后墙是用夯土筑成的，其中处墙皮的颜色偏深，敲上去有空洞的回响。陈晓明按照盛开瓷瓶内层花瓣的时间，在子时三刻用那片青花残片刮蹭墙皮，墙皮簌簌脱落，露出个黑黢黢的洞口，一股浓烈的瓷土与烟火混合的气息涌出来，洞口的石壁上，刻着幅简易的暗道图，图上的路线从瓷窑直通后山的密林，沿途用瓷片做标记。
（三）
洞口仅容一人弯腰进入，陈晓明走进去后，发现里面是条干燥的暗道，道壁用窑砖加固，每隔几步就有个陶制的油灯台，灯盏里的灯油还残留着松脂的香气，显然当年有人在此频繁出入。暗道两侧的窑砖上，嵌着许多未烧制的素坯，坯体上的刻痕组合起来，是段完整的密信：“国民党将于十月廿日围剿山区游击队，速将此信送与李队长，携带武装分布图接应。”