张潮、赵常田和吴文辉等起点网的高层聊了一会儿，就有记者问张潮道：“现在不少作家都认为网文不具备文学价值，是一种文化泡沫，当读者厌倦这种形式以后，这个泡沫就会破灭，你是怎么看待这个问题的？”
吴文辉等人都有点紧张地看着张潮。作为在当今年轻人中最具有影响力的青年作家，张潮的言论一次又一次地被证明具有左右大众舆论的力量。
如果他也否认网文具有文学价值，那么对起点网来说，无疑是一个沉重的打击。
张潮笑着答道：“首先申明，我也是个网络作家。”
现场顿时有些躁动。
张潮接着解释道：“大家难道都忘记了，我的《少年如你》，最早就是在网络上连载，只不过不在起点这样的网文网站上，而是在博客上。”
大家都笑了起来，张潮的博客停更太久了，几乎所有人呢都忘了这茬。吴文辉松了一口气，张潮肯这么说，那么
张潮继续是说道：“你提的这个问题，每一句话都值得拆开来说说。第一是‘不少作家都认为网文不具备文学价值’——我想知道，这个‘不少作家’指的是哪些作家？据我所知，在燕师大给我上课的那些作家，偶尔讨论到网络文学的时候，没有一个会下这么草率而轻浮的结论。”
提问的那个记者语塞。为了表现提问的“客观性”，随口杜撰一个“群体观点”，是很多记者的恶习。他在说出“不少作家”的时候，压根就没有具体的对应人物。
就算有，分量和给张潮上课的于华、默言、梁晓生、贾平娃等人比起来，也不可同日而语。
好在张潮没有追问，而是接着道：“就当你说的是真的，有作家认为网文不具备文学价值，那持这个观点的作家，显然搞错了一件事——一个作品具不具备文学价值，判断的权力在广大的读者，而不在作家，尤其不在另一个作家。
我猜，敢这么说的人，一定不敢更具体地说明他所谓的‘文学价值’的定义是什么。因为一旦说了，首先就会陷入无限自证的危机，但更重要的是，会暴露出他精英主义的价值取向。
他表面上在说‘网文没有文学价值’，实际上是说‘看上去不高级的作品就是没有文学价值的’。而给一部作品下‘没有价值’的判断是一种极其严厉的指控，而指控背后，则是一种极端傲慢的态度。”
记者中有人不服气了，立刻反驳道：“早期网络文学的读者主要还是以知识分子、大学生群体为主，像《第一次亲密接触》《成都今夜请将我遗忘》等，我们还是认可这些作品是具备一定文学价值的。
但是随着网络服务的下沉，网络文学偏离了这个航道，转而开始以那些世界观还不够健全的低教育背景人群为主要受众，作品也越来越泛滥，价值观也越来越混乱，越来越娱乐化。这难道不是对文学价值的一种背离吗？”
张潮嗤笑一声，说道：“且不论把‘世界观还不够健全的低教育背景人群’当成现在的网文主流人群准不准确，我想请问，这部分人，就没有权利看自己爱看的作品了？还是被他们看的作品就天然低人一等？
很多人以为‘网络文学’只不过是借用了网络途径进行传播，它的写作方法、价值取向、题材选择都还要遵循传统文学的范式，这是大错特错。
传播方式本身就能改造改变文学形态。远的就不说了，海明威的‘消息体’，就是从‘新闻消息’这种在高速传播需求中产生的文体中借鉴创造出来的。今天网络传播的高速性和反馈的即时性，本身就会影响作者的创作。
比如我，如果在写作《你的名字》和《大医》的过程里，不断有读者反馈‘这个情节是毒点’‘男主是个圣母婊’‘白送人一药方是个什么鬼’，那我可能中途就崩溃不写了。
我偶尔在读者来信里看到一两个差评都难受得不得了，而网文作家，尤其是热门作家，几乎每天都浸泡在读者的评论轰炸里，怎么可能不随时调整自己的写作方向和写作方法。
所以网文本身就是文学的一个进化方向，而且是必然的进化方向，今天所有对它的质疑，十年二十年后看来都会是笑话。”
张潮顿了一顿，继续说道：“正因为网文天然具有这样的市场化属性，所以它一定会赢得市场，它不仅不会变成泡沫，并且成为文学的主流形式之一。而随着网络的普及，网文的作品和它的受众，只会快速飙升。
读者不会厌倦网文，在这种强互动机制刺激下，永远会有网络作家写出让他们感到新鲜的作品。
网络文学将是文学史上方法、题材迭代最快的类型，而未来国内年收入破亿的作家，一定不是以实体书销售为主的作家，而是网络作家。”
这下就连吴文辉都听不下去了，学弟你给我站台就站台，吹成这样可就没意思了，于是连忙说道：“‘破亿’可太抬爱我们了，但我觉得网络作家今后完全能达到实体畅销书作家的版税收入水平！”
张潮侧头看了一眼吴文辉，道：“梦想总归还是要有的嘛，万一实现了呢？而且我相信这个破亿的作家，就会出现在起点中文网上。”
吴文辉表面上乐开了花，但是心里其实也没谱。2005年的起点中文网，虽然在网站的竞争中，占得先机，但实际上并没有占据太大的优势。这个阶段的起点，更多是靠竞争对手送人头，稀里糊涂地就壮大起来了。
先是行业老大从2002年开始逐步放弃网络连载，转向实体出版，先后和台岛、大陆的出版社出版了十多部实体玄幻。结果是网友们嘴上说的热闹——“出实体书必买”——实际销量非常一般。
然后是行业老二在孔站长带领下，一通奇葩操作后，把血红、流浪的蛤蟆等作者全赶去了起点。
所以才有了2003年的《天鹏纵横》一书救起点，和去年的《升龙道》一书救起点两个都市传说，一直熬到了被盛大收购。
归根结底在这个时间点，大部分人对网络文学的潜力都不是特别乐观。甚至有一种观点认为，只有“实体出版”才是网络文学的出路，网络连载只是聚拢人气而已，比如台岛的频道、鲜网。跟着他们走的早期大神也大有人在。
所以行业的迷茫期，是什么千奇百怪的事情都会出现，排头兵们总是换着花样作死。起点只是作得比较少、比较小而已。吴文辉也不知道张潮这满满的信心从何而来，只是说给自己这个燕大学长站台的话，也太过了些。
一个记者又抓住了张潮发言中的一个词发问道：“刚刚的发言，你一直使用‘网络作家’这个词，但好像更流行的说法，是管他们叫‘网文写手’，为什么这么强调‘作家’身份？”
张潮掷地有声地道：“只要通过写作赚到了哪怕一分钱，那也是‘作家’。大部分贬损网络文学和网络作家的人，真正的目的是为了贬损他们的读者群体。
我相信在不久以后，作协一定会看到这个庞大的群体，会主动吸纳网络作家进入协会。”